Test du Portkeys LH5P III : le moniteur 5,7 pouces à 440 € qui pilote ma Nikon Zr sans fil

Le Portkeys LH5P III, c’est la troisième génération du moniteur de contrôle de la marque, annoncée en septembre dernier à l’IBC. Avant de commencer, transparence totale : cet article est sponsorisé par Portkeys, qui m’a fourni cet écran. Mais comme d’habitude, ça ne change rien à ce que je vais dire. Ce qui est bien, je le dis ; ce qui est moins bien, je le dis aussi. Et vous allez voir qu’il y a des deux.

Ça fait maintenant plusieurs semaines que je l’utilise sur le terrain, sur ma Nikon Zr, en presta comme en perso. Au programme : sa dalle un peu particulière, la qualité de son image, son ergonomie, ses outils de monitoring, et évidemment son gros point fort, le contrôle caméra, en filaire comme en sans fil. Et à la fin, on parle prix, pour voir ce qu’il vaut face à la concurrence.

Une dalle 2:1 de 5,7 avec un ratio étrange

Le LH5P III a une dalle de 5,7 pouces pour une résolution de 2160 × 1080. Et ça, c’est un choix intéressant, puisque ça veut dire que ce moniteur n’a pas un ratio 16/9 comme quasiment tous les moniteurs du marché, mais un ratio 2:1, ou 18/9 si vous préférez, comme sur un smartphone. D’ailleurs, ce détail me fait dire que cette dalle doit sûrement être une dalle de smartphone à la base, et non pas une dalle pensée pour la vidéo. Je n’en suis pas sûr à 100 %, ce n’est pas une info que j’ai pu vérifier, donc prenez-la avec des pincettes.

Alors, à quoi ça sert d’avoir une dalle en 18/9 avec une aussi bonne résolution ? Déjà, vous aurez une meilleure densité de pixels, à savoir 424 ppi, là où le LH5P version 2 plafonnait à 400 ppi.

Par contre, ça veut aussi dire que votre image ne va pas prendre l’entièreté de l’écran. Vous aurez des bandes noires à droite et à gauche, ce qui est un petit peu dommage. Faites le calcul : une image 16/9 affichée sur cette dalle de 5,7 pouces en 2:1 mesure en réalité environ 5,2 pouces de diagonale. Le « 5,7 pouces » du département marketing de Portkeys est donc à nuancer pour du 16/9.

À noter quand même que ces bandes noires ne sont pas inutiles :

• sur celle de gauche, vous trouverez les infos sur les ports HDMI In et Out, et l’état de la batterie ;
• sur celle de droite, elle affiche les options de monitoring que vous avez activées.

Les icônes présentes dans la bande de gauche.

Et celles présentes à droite.

Petit point négatif par contre : ces deux bandes ne sont pas tactiles. Vous ne pourrez pas y activer ou désactiver vos options directement. Et là, Portkeys, si vous me lisez : l’entièreté de la dalle est tactile, donc c’est quelque chose de possible, ce n’est qu’une mise à jour firmware à faire. Si vous faites cette mise à jour, ça serait vraiment banger.

Qualité d’image : contraste, 2200 nits et calibrage Rec.709

Sur ce point, on est très, très bon. Niveau contraste, Portkeys annonce un rapport de 1400:1, là encore mieux que le LH5P version 2 et ses 1000:1. Qu’on soit clair, ce niveau de contraste est OK pour du monitoring terrain, mais on n’est pas au niveau d’une dalle OLED. Ça reste dans la fourchette haute de cette gamme de moniteurs : on est bien, sans être excellent.

En ce qui concerne la fidélité des couleurs, cet écran couvre 104 % de l’espace colorimétrique P3. On devrait donc être excellent. Sauf qu’en branchant le moniteur à ma Zr, j’ai observé un color shift très prononcé : le Portkeys renvoyait une image plus contrastée et plus saturée, avec un sérieux shift magenta. Là encore, je me suis dit que le 104 % P3 devait être une donnée marketing un peu bidon.

Mais j’avais tort. J’ai ensuite activé le profil Rec.709 sur le moniteur, et là, magie noire : l’image s’est calée pile sur mon retour de la Zr. Les deux sont exactement les mêmes. Et c’est raccord avec les chiffres annoncés par Portkeys, puisque chaque moniteur est calibré en usine avec un Delta E sous 1,1 pour le Rec.709.

Delta E, ça veut dire quoi ?

Delta E sous 1,1 pour le Rec.709, ça fait un peu name dropping, alors je vous explique rapidement. Le Delta E, c’est tout simplement une note de fidélité des couleurs. Le principe est simple : on envoie à l’écran une couleur de référence, on mesure avec une sonde la couleur que l’écran affiche réellement, et le Delta E, c’est l’écart entre les deux. Plus ce chiffre est bas, plus l’écran est fidèle.

Pour vous donner un repère :

• en dessous de 2, l’écart est invisible à l’œil nu ;
• entre 2 et 3, un œil entraîné commence à voir une différence ;
• au-dessus de 3, tout le monde voit l’écart.

Donc quand Portkeys annonce un Delta E sous 1,1, ça veut dire que l’écart entre la couleur demandée et la couleur affichée est tellement petit que votre œil est physiquement incapable de le percevoir. Et ça, je peux vous le confirmer : entre cet écran en Rec.709 et l’écran de la Zr, il n’y a pas d’écart. Même avec un œil aguerri, vous ne verrez pas de différence.

Ergonomie : HDMI only, boutons et alimentation

On a vu que cet écran a une dalle d’excellente qualité. Mais qu’en est-il de son ergonomie ? Parce qu’un bel écran relou à utiliser, en général, on a tendance à le laisser dans son sac.

Une connectique HDMI uniquement

Le LH5P III propose uniquement une connexion HDMI. Exit donc le SDI, ici vous ne pourrez bosser qu’en HDMI. Je ne vais pas tirer sur l’ambulance : ce choix de connectique reste cohérent avec la gamme et la cible de cet écran, et l’absence de SDI ne gênera pas ses utilisateurs.

Ce moniteur est vendu avec un double câble HDMI / USB-C : d’un côté le port HDMI qui se branche sur l’écran, de l’autre un port HDMI et un petit port USB-C pour la caméra. Ce câble vous donne votre retour moniteur, ce qui est normal, mais il vous permet aussi en même temps de contrôler votre caméra. Ça vous évite de multiplier les câbles et d’avoir un rig dégueulasse : en gros, un câble deux-en-un, et un rig un peu plus low profile. On sent que Portkeys a pensé ce produit pour une utilisation discrète.

Attention quand même si, comme moi, vous utilisez l’adaptateur micro-HDMI / HDMI SmallRig V2 sur votre Nikon Zr. Ce câble est trop court pour entrer à la fois en HDMI et en USB-C, et il faudra ici utiliser l’adaptateur fourni par Portkeys.

Les boutons et les commutateurs

Sur la droite de l’écran se trouvent EXIT et une molette pour naviguer dans les menus. L’écran est entièrement tactile, ce qui veut dire que vous n’aurez pas forcément besoin de les utiliser, sauf si vous portez des gants en hiver. Dans ce cas-là, c’est bien pratique.

Juste à côté se trouvent les commutateurs ON/OFF et LOCK, que je trouve un peu trop proches l’un de l’autre. Je me suis souvent retrouvé à verrouiller mon écran plutôt qu’à l’allumer. Mais bon, y’a pas mort d’homme.

Et enfin, tout à gauche se trouvent quatre boutons personnalisables sur lesquels vous allez pouvoir assigner vos fonctions favorites. Par défaut, vous y trouverez le peaking, le zebra, les fausses couleurs et la waveform. Mais libre à vous d’y mettre ce que vous voulez.

Ports USB, jack et alimentation

En bas de l’écran se trouve un port USB qui accueille la clé USB fournie avec le moniteur. Elle sert à mettre à jour le moniteur, ou bien à ajouter des LUTs de prévisualisation. Si comme moi vous aimez faire un pré-étalonnage sur vos productions, puis créer une LUT pour la mettre dans votre moniteur et voir grosso modo ce que ça va donner en résultat final, c’est très pratique.

Je laisse la clé USB en permanence dans l’écran pour ne pas la perdre.

La clé USB-C est low profile.

À côté se trouve une sortie jack audio, et de l’autre côté un port USB-C pour alimenter le moniteur. Personnellement, j’aurais préféré qu’un câble d’alimentation soit fourni, mais vu le prix de l’écran, je ne vais pas faire le difficile. À noter quand même que son emplacement le rend impossible d’accès pour un câble droit : il faudra investir dans un câble coudé pour l’alimenter sur votre V-Lock. Cela dit, je ne pense pas que cet écran ait été pensé pour un gros rig avec une V-Lock, mais plutôt pour un rig le plus compact et léger possible. Donc là encore, je ne vais pas trop râler.

Puisqu’on parle d’alimentation, le LH5P III a été pensé pour une batterie type NP-F. C’est classique pour ce genre de produit : tous les moniteurs du monde s’utilisent avec ce genre de batterie, que je déteste, mais c’est comme ça. Vous mettez la batterie et votre moniteur a du jus.

Dernier point : vous pourrez rigger l’écran à l’horizontale comme à la verticale grâce aux deux pas de vis. Si vous faites du contenu vertical pour les réseaux sociaux, ce moniteur est parfait pour vous.

Options de monitoring : peaking, waveform, LUT et LogStops

Côté monitoring, on a à peu près tout ce qu’on est en droit d’attendre d’un moniteur un tant soit peu sérieux :

• le focus peaking ;
• le zebra ;
• les fausses couleurs ;
• la waveform et la waveform RGB ;
• le volume audio… mouais, c’est plutôt gadget ça, mais pourquoi pas ;
• un histogramme, dont je ne vois pas du tout l’intérêt, mais il est là ;
• un cadre de crop pour zoomer dans son image ;
• l’image capture, pour venir la placer ensuite en overlay : super pratique pour le stop motion ou le packshot ;
• le HDR HLG, utile si vous recevez un signal HDR pour simuler les contrastes ;
• le check field ;
• les guides et les grilles, avec une pléthore d’options : si vous aimez les grilles, vous serez super content ;
• le de-squeeze anamorphique ;
• et enfin les fausses couleurs log, que Portkeys appelle LogStops.

Ces LogStops sont propres à la marque et bien plus poussés que les fausses couleurs qu’on a l’habitude de voir sur les moniteurs, puisqu’ici vous allez pouvoir personnaliser très finement les zones à afficher. Si vous voulez en savoir plus, j’en parle plus en détail dans mon test du Portkeys LS7P.

En gros, sur toute la partie monitoring, le LH5P III est très complet : vous avez tous les outils nécessaires pour bien monitorer et exposer votre image.

Contrôle caméra sans fil et filaire : le point fort du LH5P III

Il est temps de parler du point fort de ce moniteur. Le LH5P III est capable de piloter votre caméra à distance, via un câble ou bien en wireless. Et ça marche avec pratiquement toutes les marques, puisque c’est compatible Sony, Nikon, Canon, Panasonic et Blackmagic.

L’appairage en Wi-Fi ou en USB-C

Pour connecter le moniteur à votre caméra en wireless, c’est très simple : vous activez le Wi-Fi sur votre cam, vous lancez une recherche sur l’écran, et les deux appareils se trouvent. De là, il vous suffit de suivre la procédure d’appairage de votre caméra ; chez Nikon, il faut entrer un mot de passe, et une fois que c’est fait, les deux sont connectés.

Petit détail assez cool : une fois que vous avez ajouté un boîtier, il reste en mémoire sur le LH5P III. Vous n’aurez pas besoin de refaire la procédure d’appairage ni d’entrer le mot de passe à chaque fois.

Et si vous n’avez pas envie de vous embêter avec une procédure wireless, tout ce que vous avez à faire, c’est de brancher la caméra en USB-C. Là, pas de mot de passe, pas de procédure d’appairage : le moniteur reconnaît instantanément la caméra, et la caméra reconnaît instantanément le moniteur. Vous contrôlez votre caméra bien plus vite et bien plus facilement.

Ce que vous pouvez piloter depuis l’écran

Une fois connecté, vous contrôlez votre caméra directement depuis l’écran, sans câble. Vous avez accès :

• à la balance des blancs, avec la possibilité de sélectionner une valeur précise ;
• à la correction d’exposition ;
• à l’ouverture ;
• au shutter speed ;
• aux ISO ;
• aux modes de prise de vue.

On a même droit à un menu dédié à la gestion du focus, où vous pourrez sélectionner votre mode de focus, la manière de gérer la box, et même le touch focus. Parce que oui, le LH5P III est compatible touch focus : vous touchez l’écran pour indiquer à la caméra où faire le point.

Le touch focus sur Nikon : précis, mais brutal

Attention quand même, le touch focus du LH5P III n’est pas aussi smooth que celui en natif de la caméra. Il ne va pas pomper et il est assez précis, mais il est aussi très rapide. Si je tape sur l’écran de ma Zr pour faire le point sur le raptor, la progression est très douce, parce que je l’ai paramétrée comme ça dans mon boîtier. Si j’utilise le tactile du LH5P III, on perd cette transition et le changement de focus se fait brusquement. Donc ce touch focus, il est bien pour gérer le point avant d’appuyer sur REC. Mais une fois que vous filmez, je ne pense pas qu’il soit utilisable.

À noter que ce comportement est propre à Nikon. Chaque marque a une manière différente de gérer son software, et Nikon est clairement celle qui a le plus de retard à ce sujet : c’est vraiment le software le plus compliqué à utiliser pour des marques tierces. Si vous avez déjà essayé de connecter un Ronin ou SnapBridge sur un boîtier Z, vous savez de quoi je parle. Donc si vous êtes chez Sony ou un autre fabricant, ça devrait bien se passer.

Et puisqu’on parle du bouton REC, le LH5P III vous permet aussi de lancer un enregistrement depuis l’écran. C’est la base, mais ça reste pratique. Vous pourrez d’ailleurs positionner le raccourci REC à droite, à gauche ou au milieu de l’écran, pour matcher votre rig. Au final, vous avez vraiment accès à absolument tous les paramètres de votre caméra, et ça, c’est super pratique.

Contrôle multicam : un moniteur maître pour quatre caméras

Dernière feature avant de parler prix : le contrôle multicam. Avec un moniteur Portkeys, vous allez pouvoir contrôler l’ensemble des autres caméras, elles aussi connectées sur un Portkeys. Pour vous donner les chiffres : un LH5P III maître peut piloter jusqu’à quatre autres moniteurs Portkeys, à 50 mètres de distance. De quoi couvrir un plateau multicam sans courir entre les boîtiers.

Ici, je peux contrôler les deux boitiers avec un seul écran.

Je ne vais pas m’étendre sur le sujet, j’ai déjà fait un tutoriel assez complet dans mon test du LS7P. Si cette option vous intéresse, allez la voir ; et si vous faites du multicam, sachez que c’est très pratique.

Prix : le Portkeys LH5P III face à l’Atomos Shinobi II et au SmallHD Indie 5

Parlons argent. Le LH5P III est vendu 399 $ sur le site de Portkeys, et vous le trouverez grosso modo autour de 440 € en France. Alors 440 €, est-ce que c’est cher ? Pour le savoir, on le compare avec la concurrence.

Atomos Shinobi II : moins cher, mais moins d’options

Son principal rival, c’est l’Atomos Shinobi II, qui tourne autour de 350 €. Sur le papier, il est moins cher, mais il propose aussi moins d’options : 1 500 nits au lieu de 2 200, un seul port HDMI (donc pas de loop-out vers un recorder ou un retour client), et surtout un contrôle caméra uniquement filaire en USB-C, limité à certains boîtiers. Le Shinobi II ne propose pas de wireless, pas de multicam et pas de LogStops. Pour moi, il est nettement en dessous de ce moniteur : certes moins cher, mais avec beaucoup moins de choses.

SmallHD Indie 5 : la référence couleur, à un autre prix

De l’autre côté, vous avez le SmallHD Indie 5, qui est une référence en fidélité des couleurs. Mais là, on est déjà entre 600 et 700 € le moniteur. Et le contrôle caméra chez SmallHD, c’est réservé aux gammes au-dessus, avec en plus une licence à payer. Pour vous donner un ordre d’idée, un setup SmallHD / Teradek qui fait ce que fait le one-to-many de Portkeys, c’est plusieurs milliers d’euros. Là encore, on n’est pas du tout dans la même catégorie.

Feelworld et les moniteurs à 150 €

Pour revenir à des budgets un peu plus raisonnables, vous avez la marque Feelworld et toutes les autres marques que vous pouvez trouver sur Amazon, qui proposent des moniteurs de 150 à 250 balles. Je ne vais pas m’étendre sur ces marques-là : elles ne sont pas très sérieuses et, honnêtement, elles ne jouent pas du tout dans la même catégorie. Je n’irai pas vous recommander du Feelworld sur ce blog, ça serait un peu malhonnête de ma part.

Donc pour 440 €, vous avez l’une des dalles les plus lumineuses de sa catégorie, calibrée en usine, avec le contrôle caméra filaire et sans fil, et du multicam. Honnêtement, à ce tarif, je ne vois personne d’autre qui propose toutes ces options. C’est simple : soit vous payez moins cher mais vous perdez le contrôle caméra, soit vous payez beaucoup plus pour l’avoir. Donc le LH5P III, c’est bénef. Et je me permets d’insister là-dessus : pour son prix, ce moniteur donne énormément.

À qui s’adresse le Portkeys LH5P III ?

Le LH5P III, c’est un moniteur qui sait exactement pour qui il est fait. Ce n’est pas un écran pour les gros rigs avec une V-Lock et des câbles dans tous les sens. De toute façon, avec son port d’alimentation mal placé et sa connectique HDMI only, vous aurez un peu de mal à faire un rig propre.

Non, le LH5P III, c’est un écran pensé pour les rigs légers. Pour ceux qui tournent en run and gun, qui passent du plein soleil à l’intérieur dans la même journée, et qui veulent piloter leur caméra sans la toucher. Pour ça, il coche toutes les cases : une dalle ultra lumineuse et calibrée aux petits oignons, des outils de monitoring complets, et un contrôle caméra filaire et sans fil qu’on ne retrouve nulle part ailleurs à ce prix.

Alors oui, tout n’est pas parfait, il y a des points noirs. Je trouve très dommage que les bandes latérales ne soient pas tactiles, que le touch focus soit à ce point brutal sur Nikon, et la boîte de rangement fournie fait très, très cheap. Parce que oui, je ne vous en ai pas encore parlé : vous avez une boîte en plastique avec, dedans, un petit insert en plastique franchement cheap. Je l’ai gardée pour la montrer dans la vidéo, mais je pense que je vais très rapidement la jeter. Tiens, d’ailleurs, il y a aussi une antenne livrée avec, un peu plus grande que celle fournie de base.

Mais soyons honnêtes deux minutes : à 440 balles, ces défauts se font vite oublier. Même la boîte moche.

Donc si vous cherchez un moniteur compact pour un setup léger, et que le contrôle caméra vous fait de l’œil, foncez, vous ne serez pas déçus. Par contre, si vous bossez sur de grosses prods avec du SDI, passez votre chemin et tournez-vous vers le haut de gamme de chez Portkeys : ils font de très bons moniteurs avec de la cross-conversion HDMI / SDI, plusieurs ports SDI et plusieurs ports HDMI, et je vous assure que ces moniteurs-là sont banger.

Ce qu’il faut retenir du Portkeys LH5P III

• Dalle 5,7 pouces en 2:1, 2160 × 1080 et 424 ppi : une image 16/9 n’occupe qu’environ 5,2 pouces, avec des bandes latérales d’information non tactiles.
• 2200 nits et 1400:1 : lisible en plein soleil, contraste dans la fourchette haute de sa gamme, sans atteindre l’OLED.
• Calibrage usine Delta E sous 1,1 : avec le profil Rec.709 activé, l’image est identique au retour de la Nikon Zr. Sans le profil, dérive magenta.
• HDMI uniquement, câble double HDMI / USB-C fourni, pas de câble d’alimentation, port USB-C d’alimentation inaccessible à un câble droit.
• Quatre boutons personnalisables, écran entièrement tactile, commutateurs ON/OFF et LOCK trop proches.
• Monitoring complet : peaking, zebra, fausses couleurs, waveform, LUT 3D, LogStops personnalisables, HDR HLG, guides, de-squeeze.
• Contrôle caméra filaire et sans fil sur Sony, Nikon, Canon, Panasonic et Blackmagic : balance des blancs, exposition, ouverture, vitesse, ISO, focus, REC. Touch focus précis mais brutal sur Nikon.
• Multicam : un moniteur maître pour quatre autres Portkeys, à 50 mètres.
• 399 $, environ 440 € en France : le seul moniteur de sa catégorie à proposer ce combo, face au Shinobi II (350 €) et à l’Indie 5 (600 à 700 €).

Merci à Julien pour le coup de main sur le tournage. Et si un test d’un moniteur Portkeys plus haut de gamme vous intéresse, dites-le-moi en commentaire : si c’est le cas, je demanderai à la marque de m’en envoyer un pour en faire un test complet. Et si vous avez besoin d’un vidéaste sur Marseille qui tourne avec ce genre de matos, vous savez où me trouver.